❝ 近日，《亲爱的自己》在上海开机，主演悉数亮相。 ❞ 

　　复出首秀，魅力何在？

　　▲从开机现场的照片中看，刘诗诗一头清爽利落的及肩短发，白T短裙，温柔浅笑，做了妈妈的她，还是我们印象中的那个气质美人。

　　▲作为刘诗诗产后复工的第一部作品，又是和朱一龙首度合作，还聚集了阚清子、彭冠英、李泽锋、陈米麒等实力派青年演员，这部剧，想低调都难。

　　▲这么一部颜值、演技、话题齐飞的剧，究竟讲的是什么？《亲爱的自己》把镜头对准都市女性的生活现状，展现都市纷繁万象下平凡的奋斗与感动。单从剧名上也不难看出，这是个关于女性自我救赎，自我成长的故事。

　　▲三位女主既是亲戚又是闺蜜，三人职业不同，三观迥异，一个想做职场女强人，一个想嫁个好人家，一个想平平凡凡相夫教子。在经历种种挫折后，她们最终都成长为更好的自己，并且取得事业和爱情双丰收。

　　▲这样的架构，是不是有点熟悉？

　　▲几个女孩，一路相互扶持，共同成长，前有《欢乐颂》、《青春斗》，再往前有《小时代》，对女性职场生活的刻画，对婚姻、家庭的解读，正作为影视剧的新焦点，走进观众的视野中。

　　▲回顾刘诗诗之前的作品，深入人心的更多是古装角色。

　　▲像这样聚焦女性成长与蜕变的“现代女性群像戏”，《亲爱的自己》还是头一个。复出首秀，大胆挑战不一样的题材，期待重返荧幕的刘诗诗能为观众带来不一样的惊喜。

　　女性群像，风潮初现

　　女性大剧，这两年似乎有集体“井喷”之势。

　　▲有媒体列出2019年“女性群像剧”一览表格，足足有17部，除了刘诗诗的回归作《亲爱的自己》，还有此前呼声很高的《淑女的品格》，以及以年龄为视角的《二十不惑》、《三十而已》，即将与观众见面的剧中，惊喜多多。

　　▲由宋茜等主演的《他其实没有那么爱你》主要讲述的是四位三十岁左右的女性，在她们认为人生最美好的年龄，在她们认为最华美和最便捷的城市上海，寻求自身的成长，寻求爱情和友情、自我和独立的故事。

　　▲预告中的台词让我们对这部剧有了期待，最好的感情，是棋逢对手又彼此欣赏。但往往女人容易成为男人的女人，而不是被自己喜欢的样子。

　　▲《二十不惑》以四名即将大学毕业步入社会的女生的视角展开，讲述了青春烦恼和成长困惑的故事。

　　▲从最近放出的预告片来看，关晓彤、卜冠今、李庚希三位性格迥异的妹妹产生的有趣碰撞，值得期待！

　　▲《三十而已》则以三位三十岁女性视角展开，讲述了都市女性在三十岁这一重要年龄节点时，所遭遇的多重压力和人生转折。

　　▲根据亦舒同名小说改编，《我的前半生》导演沈严执导的都市女性群像励志电视剧《流金岁月》也放出超豪华卡司阵容：孙俪、倪妮、俞飞鸿……这个阵容也太神仙了！

　　▲要说女性向影视剧大热的原因，其实还要归功于女性自身。随着女性的思想、经济逐渐独立，社会地位逐渐提高，过去男性主导的话语权体系出现裂隙。女性作为影视剧受众的主力军，自然也呼唤更贴近女性精神的作品。

　　▲要说“女性群像剧”的“开山鼻祖”，2003年首播的《粉红女郎》当之无愧。“结婚狂”、“男人婆”、“万人迷”、“哈妹”，四个性格造型都迥异的女孩，每一个都是经典，给多少观众留下“粉红色的回忆”。

　　▲时间往后拉，“女性群像剧”的代表作，就是火遍大江南北的《欢乐颂》。五个女孩性格迥异，各自携带着来自工作、爱情和家庭的不如意，因为邻居关系而相识相知，从相互揣测到接纳彼此，互相帮助，共同成长。

　　▲作为一部都市女性剧，《欢乐颂》并未包裹在女性成长爱情的套路之下，而是从女性视角出发，走出了一条“新路”。剧中几位女主角遇到的情感困惑和职场残酷，正是无数在大城市拼搏奋斗的普通女孩感同身受的，也正因为它“真”，所以动人。

　　▲另一部现象级热剧《我的前半生》，同样聚焦女性题材，对友情、家庭和婚姻来了次深度剖析。从家庭主妇到职场强人，马伊琍饰演的罗子君在好友的帮助下实现自我蜕变，走向人生下一程。

　　▲虽然电视剧在后期剧情细节受到质疑，也有不少人吐槽罗子君与其说是自立，不如说是靠闺蜜、靠男神一路开挂，但不可否认，罗子君能从婚变中走出来，步入职场，与她本身的成长密不可分。

　　▲顺应时代潮流诞生的女性大剧，正向着更广阔的天空开枝散叶。

　　假女强人，真玛丽苏？

　　女性成长，在现实生活中是指在经济、思想上逐步走向独立自强的女性，但投射在影视作品中，却往往依然难以摆脱古偶、甜宠的束缚。

　　▲许多女性大剧中，看似是女性叱咤职场、敢爱敢恨，一路打怪升级走向人生巅峰，实际上仍摆脱不了男性的扶持甚至是主导，并未真正体现出“独立女性”思想。这样的作品，也就难怪观众给它们贴上“伪女权”、“玛丽苏”的标签了。

　　▲真实的揭露不好看，可好的作品往往就敢把“丑”展示给你看，这一点，国外的女性向剧集值得借鉴。

　　▲刚热播完引起巨大话题的美剧《致命女人》就直面婚姻问题，讲述了三位生活在不同年代的女性：60年代的家庭主妇，80年代的社交名媛和2019年的律师处理婚姻中不忠问题的故事，上演一出黑色喜剧。

　　▲“女人为什么会杀人？”开篇即是剧透。当女性受够了背叛和压制时，她们周围的世界会发生什么？透过三位女主角，《致命女人》与观众探讨婚姻、不忠和女性权利。

　　▲三位主人公中，贝丝可以说是转变最大的一位。从万事以丈夫为先的家庭主妇到钮钴禄·贝丝，她逐渐看透丈夫本质，决意撕破婚姻假象。走进商店要求买枪的那一刻，其实她杀掉的，何尝不是曾经压抑已久的自己呢？

　　▲在最近播出的大结局中，三段故事在悠扬的乐曲中交错发展，所有恶人都自食恶果，一切爱恨情仇尘埃落定，而在同一座豪宅中，新的故事正在上演。

　　▲在一片意犹未尽的呼声中，这部年度女性大剧也宣布将会续订第二季，而新的一季将会由一组新的角色应对婚姻中的背叛行为。

　　▲另外一部当红美剧《了不起的麦瑟尔夫人》则讲述了20世纪50年代的一个美国家庭主妇离婚后自我意识觉醒，奋斗成为一名罕见的女脱口秀演员的故事。不颓，不丧，有深度又充满生活的烟火气，女性的自我实现之路也可以是泪中带笑的。

　　▲再比如今年的超高分韩剧《浪漫的体质》，没有传统韩剧的抓马套路，也没有轰轰烈烈的虐恋纠葛，而是着眼三位三十多岁女性的工作和恋爱的琐碎日常，用平平淡淡的真情实感俘获观众。

　　▲还有之前IU主演的《我的大叔》，同样没有那些浪漫的情节。一个女孩从灰色生活中走出来拥抱新生的故事，却拥有不可思议的治愈力量。

　　▲不难发现，国外剧在探讨女性话题时，从不掖着藏着，而是一针见血地指出问题，进而口碑收视齐收，而国内的女性向影视作品，无论是市场环境所致，还是受传统思想影响，多数止步于浅尝辄止。

　　▲其实国产影视剧中，也不乏优秀的女性题材作品。去年，一部《北京女子图鉴》再次引发观众对都市女性真实生活状态的关注。戚薇饰演的陈可孤身一人在北京奋斗，从小公司前台到外企小白领再到自己创业，她一步步让自己强大起来。

　　▲这部剧不仅将都市生活的残酷与城市的变迁娓娓道来，同时也以十分细腻的镜头展现了一个独身女性努力在大城市站稳脚跟的挣扎与喜忧，让不少人看完之后直呼“太真实”。

　　▲今年，姚晨主演的《送我上青云》登上大荧幕，影片同样聚焦女性，她在片中饰演的大龄单身女记者盛男，独立，上进，却在现实生活里四处碰壁。从隐忍度日到勇敢表达情感诉求，盛男用自己的方式与世界和解。

　　▲可见，女性向影视作品并不是没有市场，关键是能否抓住观众心中那个“痛点”，拍出真正意义上的独立女性。

　　▲女性大剧走红，是好事。它代表观众品味的一次升级，也代表加在女演员身上的枷锁又少了一道，爱情不再是生命的全部，女演员们终于有机会跳脱出“玛丽苏”、“傻白甜”的桎梏，去诠释更加饱满、真实、多面的女性形象。

　　欣喜之外，也需且行且思，且悟且进。我们的女性大剧，离“真”女性，还有多远的路要走？

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